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摘要:也许我生来就是一个对未知世界充满好奇的人...我希望我能在一个我看不见的角落里仔细而干净地探索我所看到的世界。这个一直让我放心的角落是我生命中的职业:作家。
[世界需要你的脚一步一步地向前走，才能知道什么是热，什么是冷]许芳:很多人说:“
[旅游文学”有这种奇怪的交流特点，它就像一面镜子，让被描述的人和世界产生共鸣。可以从另一个角度来看...]
许芳:爱尔兰诗人叶芝曾经说过一句非常著名的话:“
[的词与意象的交叉点在矛盾中，有一种非常迷人的浮动和灵活的广阔]
许芳:新出版的系列丛书《看破风景:一个作家正在旅行》似乎已经奇妙地把整个世界汇集成一个文本集。不可逆转的时间和困难的空间不再是有限的感官无法克服的时间和空间。所谓的散步阅读文本不是游记，但它应该被称为照片散文还是照片散文？比如笔记本？这种人，人与天地，人与物，人与历史，人与环境，在视觉距离上，在触觉上，味觉上，惊奇上，陌生感上，沉思上，都不完全等同于我们所看到和听到的，思考和思考是不同的，观察是不同的，而折射效应的出现，就像光线穿过水晶球一样；例如，“咖啡是苦的还是不苦的”不像是一个故事，而是许多故事被一起讲述，仅仅因为我们的故事也被这里的故事唤醒...旅行加上文学，或者文学加上旅行，你把什么和什么结合起来的能力让人们非常着迷。例如，作者的自拍照片与文字、时间与地点、人物、故事与抒情诗与讨论、信件与日记、阅读片段与壮丽景色等的结合。当然，我不是说阅读这一系列的文本是非理性和混乱的，但我想在阅读过程中加入非理性的意识和成分。这是微妙而美妙的，因为阅读的整体感觉是清晰、舒适和美丽的——这是一种新的开放风格吗？
陈:对写作和文体的追求永远是作家最忠实的追求和努力。一个作家一生中要处理许多故事，尝试许多表达的可能性，但对写作和风格的追求将贯穿整个写作过程。我想我是一个天生喜欢图像的作家。当我十几岁的时候，我有一个海鸥DF的单镜头反光相机，它很重很结实。我也有一套暗室设备，可以自己冲洗和打印胶片，然后打印照片。甚至我也有一台手动照片上光机和一台照片切纸机，可以在照片边缘切割花边。
我现在记不起这些设备的来源了，也许可以追溯到我父亲少年时对摄影和暗室的爱好。他甚至在高中时自己做了一台照相机。
我十几岁时拍摄和冲洗照片的经历几乎和我开始写作时一样。
因此，我觉得我看待世界和描述世界的方式从一开始就与图像联系在一起。因此，这两种表达方式之间的内在对立从一开始就一直在我的办公桌上挣扎。
图像创造的想象是具体的，受具体图像的限制。它让读者很容易进入故事场景，顺从地产生共鸣。文学创造的想象力依赖于文字创造的抽象想象力。它需要读者调动自己的生活经验来完成它。因此，将会有一种情况，100个读者可以在他们的脑海中创造100个哈姆雷特。文字提供的想象比图像提供的想象要广阔得多，当然，它也更虚幻。
是描述世界的两种不同方式，但是将这两种方式结合在一本书里总是一个挑战——挑战作者控制这两种方式的能力。如果能找到一个平衡点，对故事的感知就能扩大，具体而抽象的想象就能形成一个广阔的想象世界。
这是我的职业理想现在回想起来，我几乎花了我职业生涯的大部分时间来探索它的可能性。
感谢您对它的理解和表达绝大多数人不会注意到这一点。只要他们觉得阅读有点奇怪和令人印象深刻，他们就已经表扬了我的努力。所以，我想答案是:写作是旅行的结果，而不是旅行的原因说到
，我的旅行变得更内向了。外表上，也带有强烈的个人印记
虽然旅行和写作在我的生活中相互促进，并呈螺旋式上升，但好奇心永远是取之不尽的动力。它是一个人成为作家的动力，也是一个人继续旅行的动力。
因为在过去的七年里，为了整合我陆续写的旅游书籍，我修改了一些早年写的书，比如《今晚去哪里》在修改的过程中，我回到了书中提到的许多地方，拜访了我的老朋友，看到了1992年照片中的小榕树长到了天花板，也看到了现在满是绿色玫瑰的客厅变得光秃秃的。新版书的这一部分旅程与上一次旅行有很大不同，因为它有必须完成的任务。
的使命是见证时间在世界和心灵中流逝的痕迹。
的结果是，那天晚上，在我朋友家，我躺回了1992年用过的小床和被子里，我的身体仍然记得30年后的这张小床。
如果没有写作过程，我想我可能得不到这个额外的收获一个人经常不会在重复的旅行中仔细体验自己和时间，所以后续写作所推动的旅行将带来沉思体验的可能性。这给旅行带来了许多叹息，加深了旅行的意义。
我认为，如果没有写作作为旅行的沉淀和挖掘，旅行仍然是漂浮在表面上的，用眼睛和思维来梳理是不同的层次我不想消耗我看到的世界。我想描述一下它在我心中的样子。
我从来不想宏大叙事，我相信我的使命是发现和描绘每一片草叶的真实性和明显的生命体验。世界是由真实的、微小的事物和人一个接一个组成的。我认为作者的责任是描述这个世界和这个世界上人们的处境，而不是描述其他人。当我看完这个世界后，我可能会特别觉得宏大叙事太大了，没有宏观能力也没用。这不再是希腊悲剧的伟大之处，而是当瘦弱的老人穿着一件结实的长袍时那种不情愿的责任。
嘉宾简介]陈，上海作家，联合国教科文组织文学金奖作家，国务院特殊津贴获得者2008年举办国际极地年时，北极故事成为中国的极地年项目，2016年成为塞尔维亚国家旅游形象大使，2019年举办名为“陈在路上”的旅游展览，2020年出版12部陈旅游文学系列，2018年拍摄并制作第一部中塞合拍电影《萨瓦河流向》
