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第21届中国上海国际艺术节出演，民族歌剧《县蒙山》于11月1日至2日上演。 本报记者叶辰亮照片
在前几天举行的中国上海国际艺术节公演交易会上，来自47个国家和地区的400多家机构在这里设置展位，寻求国内的国际合作。 仅交易开始的第一天，就有6个项目完成了合同。 从项目类型来看，复盖了艺术家的主创、剧场、艺术节机构等各种类型，从地区来看，有英美这样的艺术最前沿，合作之花也沿着“一道”在多个国家和地区依次开放。
能够达成这样的集中合同，表现了艺术节文化贸易产业能力水平的持续发展力，形成了谈判―孵化―展示―合同的“一站式”平台。 为了研究这个基础，“凯撒”“不可能的黑郁金香”“让-保罗·戈尔切时尚奇异秀”等国内外名人的原创新作集中登场，“白天看表演，晚上进入剧场，第二天合作”成为可能。
把艺术作品比作创业项目，在国际艺术市场上，中国上海国际艺术节成为权威和风格的“领袖”。 召集顶尖队伍，跟进主题，全程控制水平，参加国内外艺术节、演艺机构的“跟进”，为原创新作在演艺市场
“全球流通”提供了先发优势和持续动力。
从历史经典中寻求灵感，考验是视角观念和技法创新
公演交易会“开市”的第一天上午，开幕介绍的两个项目“凯撒”和“不可能的黑郁金香”，在中外艺能买下了小剧场，晚来的嘉宾站在通道上看到了完整的场面。
能引起这样的关注，首先是作品的主创是国际演艺界着名的名家大师。 《凯撒》是由中国台湾京剧艺术家吴兴国和上海昆曲艺术家张军合作的《不可能的黑郁金香》由当前国际演艺界人气导演罗伯特·威尔逊执导。 去年艺术节期间，他的“睡魔”不是主菜单上的“亮点”作品，而是艺术圈的口头传播，匈牙利布达佩斯艺术宫的CEO查巴·卡尔和叶锦添等业界的名流“飞”来看戏。
名人大师的选题方向往往预示着现在舞台上最引人注目的艺术“新航标”。 吴兴国和张军选择了莎士比亚400多年前的名作《乔里斯·凯撒》，罗伯特·威尔逊也着眼于400多年前由欧洲传教士利马洞和明代地理学家李之藻共同完成的世界地图《坤舆全图》。
当然，仅仅是古典的、历史的主题，还不足以表现艺术节的“航标”功能。 真正具有引导参考和风向意义的是艺术家在传统叙述时采用的视点、观念和技法的革新，如《凯撒》采用歌剧音乐的编曲结构和谱式。 在昆曲小学生工作的张军，声音和传统的戏曲不同，但是用尺子记录下来的水磨调是五线谱上的歌剧调。 这是与他几年前在艺术节公演交易会上登场的现代昆曲《哈姆雷特》相同的莎士比亚的经典再记述，其演出方式确实向前迈进了一步。 同样，罗伯特·索尔森也表现了将“不可能的黑郁金香”改编成“浪漫诗剧”的构想，“历史巨大遗留的考证卡献给了历史书”，表达了在西方世界被称为“不可能的黑郁金香”的美丽艺术性，想象与东西方智慧交流的敬意。
有名家和历史经典的“双保险”、艺术节领先签约的“背书”，“不可能的黑郁金香”尽管还在创作阶段，还是达到了巡回演出的初步意向，2020年艺术节开始后，开始了丝绸之路的旅行，再次环游了这个代表中西文明互鉴的地图
从未来的想象中谋求革新，消除艺术风格的界限
交易会开幕前，艺术节中心节目交易部高级主管茅玲提醒记者，本届交易会新增的“VR+表演艺术”项目将介绍牌照。 现场，“爱丽丝冒险记”“眼眶”“未来的残像”等一系列利用VR技术的演艺项目，通过项目介绍会或在展区展出，国内外演艺界首次体验到“科技+艺术”的最新成果。
调查这些作品可以看出剧场和屏幕的边界已经消失了。 在交易会现场，记者体验了《爱丽丝冒险记》最新版本的VR互动版。 这部作品是迄今为止的真人电影版于2015年在英国首次上演，是世界上最早尝试沉浸式戏剧风格的作品。
去年，作为亚洲第一站，该剧在上海静安大宁落地，成为上海潮人“打牌”的网络赤体验项目。 仅仅一年之后，该剧就从实景进入了屏幕，再次成为“舞台+VR”的最前线探索者，成为了家庭娱乐产品。 记者戴VR眼镜时，剧中的兔子给了仙境中最好的选择——变大或变小。 在眼镜上按下变小的按钮，场景发生变化，演员在视线中瞬间变大，屏幕中的“沉浸”与剧场的“沉浸”重合，产生冲突，感觉很新鲜。
中国上海国际艺术节建立的“新航标”还不仅仅是对新技术的拥抱。 如果VR消除了舞台和屏幕的边界，那么一系列跨版作品就让“舞台+”具有无限的可能性。 例如，去年年底在巴黎上演的法国高定服装设计师交叉作品《让？ 保罗？ 戈蒂埃时尚怪奇秀”在时尚秀和讽刺剧中寻找微妙的平衡。 演员、舞蹈家以及马戏团的杂技演员同台，正在更新观众的体验。 最近在巴黎新登场的“王子”是新马戏团和现代舞蹈的交叉表演。 在国内，“听瓷器”的跨国音乐会以中国最具国际标志度的瓷器为舞台，用瓷器演奏讲述瓷器的历史。
如果艺术节的日程安排和节目簿集中了丰富的创作灵感，展示了国际娱乐圈“买家”的订购方向，艺术节的各种展台、论坛、介绍交流谈判，始终体现了上海走向亚洲娱乐圈过程中不断增强的文化吸引力。
作者:本报首席记者黄启哲编辑:周辰
