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正阳门下小女人田海蓉演员
姜李文、倪大红、田海蓉等主演的京味情景剧《正阳门下的小女人》已经停播。作为一部女性励志剧，该剧讲述了许惠珍(由蒋李文饰演)跨越数十年创业生涯的故事。
在时代的变迁下，许惠珍经历了婚姻中的一根羽毛，无数次家庭危机，以及事业的起伏。然而，她始终坚持独立、果断、不屈不挠的人性品质和从外到内、从软到硬的处事方式，最终带领她身边的人一起致富。虽然该剧的后半部分在营造时代氛围和刻画人物细节方面存在一些缺陷，但在作者看来，该剧最大的亮点是徐汇的真正成功不仅是女性创业自我完善的历史，也是女性实践的宣言。它告诉我们，女性可以创造与男性相同的社会价值，实践知识与实践的统一。
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随着北京社会历史的成熟，我对中国正在发生变化的看法有限。
独立女性已经成为国际影视业的热门话题，出现了许多海外电视剧，如《女仆的故事》(The Story of the Maid)和《伟大的马瑟夫人》(The Great Lady Mather)。国内银幕上也有许多高调的女性形象:安迪，欢乐颂中的职场女王；《月圆花开》中的女商人杰·周莹：罗子君，我前半生的离婚女人；和《北京妇女指南》中北票的精英陈科-易。然而，深入观察将会发现，许多这类家庭剧实际上似是而非，表面上有不同的形式，但实际上却有着相同的核心——女性征服世界之前必须征服男性——这是对“独立女性”的令人遗憾的误读。更糟糕的是，当银幕前的年轻女性沉浸在“女人通过男人成功”的情节中时，现实生活中的性格、信仰和行为准则被无情地抛弃，变得一塌糊涂。
从这个意义上说，看似现代的“正阳门下的小女人”实际上是一个成功的典范。通过追溯模糊的年代记忆和回顾微观生活语境，它恢复了一个没有被过度粉饰的市场——虽然时间跨度是几十年，背负着一个特殊的历史时期和大量人物的负担，但这个故事最终是北京一部成熟的社会史，沐浴在普通人的日常生活必需品和琐事中，谈论邻居的世俗智慧和生活，从而一窥变化中的中国。
此外，与旧的以女性为主导的戏剧经不起验证的“好消息给好人，傻人给傻人带来傻乐”相比，这部戏剧以女性命运为载体的家庭乡村叙事并不是空一种道德价值和无方法论的精神鸡汤。取而代之的是，它用大量的细节来阐述徐惠珍这个依靠“理性周游世界”的传统中国女性如何在历史的大河中经受住大浪淘沙的斗争过程:她正直而令人敬畏，丈夫抛弃妻儿去做爱，她不哭，不出声，不上吊，坚持离婚，独自抚养女儿。她思想开放，不认为生女孩比生男孩弱。她说我们几岁了？她强调男女平等。她成熟老练，兴致勃勃地经营自己的生意，坚持诚信，以便有一个长期的立足点。她对蔡全武(由倪大红饰演)真诚而豁达的爱是建立在《我们都不快乐——到天涯海角》中的相互欣赏基础上的，也根植于竖琴和七弦琴的传统道德……虽然角色和情节都是虚构的，但人格魅力却是坚实的。她告诉我们，女人需要正派，但也要坚强，有好的意图，有明确的目标，坚持不懈，并愿意接受赌博带来的失败。如果他们有能力，他们不需要做小人物，也不需要对任何人有礼貌。真诚比虚伪更有价值。此外，他们总是把脆弱的眼泪留给自己。凭借她的智慧和智慧，她证明了做一个女人的价值——是的，不是说“专横的总统爱我”，而是说她像一个真正可敬的女人，知道在成人世界里没有童话，所谓的“公开绞刑”也不存在。
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在这个层面上，许惠珍不是一个“小”女人。她已经成为正阳门下阿青的嫂子——面对这个大时代，她确实是个微不足道的小人物。但是面对生活，她是一个不屈不挠的女人。事实上，在她的启发下，整部戏中所有主要的女性角色最终都成长为符合当代进步价值观的女性:正直、勇敢、感性、理性、喜怒无常、能干、富有同情心、像男人一样战斗、像女人一样胜利。改革开放40年来，他们共同形成了一部精彩而现实的《中国妇女指南》。虽然仁、义、礼、智、贪婪、愚蠢、软弱和隐私是天生的，但哪个真正的活生生的女人没有复杂多变的爱、恨、爱和恨？关键在于你是否有能力保护自己和心灵不伤害他人。与此同时，他们可以默默地消化生活中的所有困难，然后带着尊严去面对它们？你自立并尊重自己吗？不要期待机会和奇迹，但要相信努力工作和良好的结果？永远不要放弃自我实现，即使自我并不完美？这是正阳门下“小”女人提出的思考问题，也是这部戏对女人的意义。
当然，作为时代变迁的另一个见证人，“人”也是应该书写的对象。然而，与那些骨子里仍然默认“男主女客”的伪大块头电视剧不同，《正阳门下的小女人》(Little Woman Under Zhengyang Gate)给了女性一个更加理性的位置——她们被推到舞台的中心，成为撰写中国创业篇章的主角。男人不再是在聚光灯下制定战略的决策者。他们退到女兵身后，默默地为她们加油。在剧中，在徐汇的上帝之外，店主和经理交朋友，做生意，和孩子们打架。他们非常擅长打架。他们依靠他们的眼睛、眼睛和耳朵。全财家里没有主人，他负责后院的家庭。他带着他的女儿、亲戚和危机救援人员。依靠他敏捷的才智和对人的理解，这个城镇处于稳定的状态。地位的改变不是表面意义上的权力颠倒，而是对婚姻的逆向思考——夫妻相处的智慧不必划定传统的责任范围，而是各有所长，并肩战斗，携手前进。
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它深入描述现代女性，传达了一种真正冷静和独立的女性观。
自今年夏天以来，几部主要的女性戏剧已经在各种平台上播出，让我们对现代女性产生了太多的思考。我不得不说，虽然形式很生动，但国内以女性为题材的电视剧仍然显示出先天发育不良的迹象。
《娘道》是20世纪90年代的一部伦理剧，是大众观和口碑的畸形共存，这反映出当前公众对“女性”的认同在观念上仍然存在很大的撕裂。该剧通过大量魔幻现实主义的段落将女性客观化，并相信男人高于女人、丈夫为妻子的原则、家庭延续以及母亲高于儿子的价值等价值观，这可以说是惊人的。甚至有争议的后宫剧《颜夕宫的故事》和《如意郎君在宫中的爱情》也给了夫差和如意在皇帝疏远的悲惨结局中批判地颠覆棋盘的选择，因为在皇权主导的游戏中没有真正的赢家。然而，《娘道》的女主角刘英娘在面临无数次获得新生活的机会时，选择了自己放弃。男人比女人优越的想法让她认为自己“跪得不够”。对于接受现代平等自由教育的年轻受众来说，在宣扬封建糟粕和女性道德的过程中，为了保护资源而讨好男性、贬低自己的女性的命运已经远远超出了他们的认知范畴。
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虽然赞美女性追求个性和独立的优秀作品，如《伟大的马瑟夫人》(the great Mrs. Mather)已经引起了大洋彼岸的关注，但为“不购买网络成员、只看自己的电视、收入不高的传统观众”量身定制的《娘岛》(Niang Dao)等剧集，一方面在年轻人眼中看不见，另一方面出人意料地成为卫星电视平台上的高收视率玩家。
